Ciencias Energéticas: POSESION MUSICAL?

POSESION MUSICAL?

De repente, una melodía se mete en la cabeza y parecería que no hay forma de sacarla.Esto le sucede a muchísimas personas; pero... ¿Por qué?, ¿Qué tiene que tener una canción para apropiarse del subconsciente?
Un estudio a gran escala, dirigido por Kelly Jakubowski, investigadora en el Departamento de Música de la británica Universidad de Durham, descubrió algunas de las claves del control mental musical, al que la mayoría de los humanos se entregan sin siquiera percatarse de ello.

Las canciones pegadizas son generalmente más rápidas, con una melodía bastante fácil de recordar pero con algunos intervalos únicos, como saltos o repeticiones que las diferencian de la «canción pop promedio», explican los investigadores. Si a esto se le suma más tiempo en la radio u otros medios, esta situación propiciará la posesión musical.

Los principales ejemplos de temas pegadizos nombrados en el estudio incluyen: -Bad Romance- de Lady Gaga, -Do not Stop Believing- de Journey, y -Can´t get you out of my head- de Kylie Minogue.

«Nuestros resultados muestran que se puede, en cierta medida, predecir qué canciones van a quedar atrapadas en cabeza de la gente basándose en el contenido melódico de la canción, estas canciones pegadizas parecen tener un buen ritmo rápido junto con una forma melódica común e intervalos o repeticiones inusuales como los que podemos oír en 'Smoke On The Water' de Deep Purple o en el coro de 'Bad Romance' de Lady Gaga», dice Jakubowski.

El estudio descubrió que las canciones con más probabilidades de no dejarnos tranquilos son las que tienen contornos melódicos globales más comunes, lo que significa que tienen formas melódicas muy típicas en la música pop. Un ejemplo de ello en la música occidental es la canción infantil «Twinkle Twinkle Little Star» («Estrellita, dónde estás»), donde la primera frase se eleva y la segunda cae. Numerosas otras canciones de cuna siguen el mismo patrón, por lo que es fácil para los niños pequeños recordarlas. El riff de apertura de «Moves Like Jagger» de Maroon 5, una de las melodías pegadizas nombradas en el estudio, también sigue este patrón de contorno común de elevarse para luego caer en el tono.

Además de una forma melódica común, el otro ingrediente crucial en la fórmula de una melodía pegadiza es una estructura intervalo inusual en la canción como algunos saltos inesperados o notas más repetidas de lo que se esperaría oír. El riff instrumental de «My Sharona» de The Knack es un ejemplo.

«Sabemos que la exposición reciente y frecuente a una canción hace que sea más probable que se reitere en la cabeza y a las personas que cantan y escuchan mucha música les ocurre con más frecuencia que a otras», dice la autora. «Pero ahora también sabemos que, con independencia del éxito de una canción, hay ciertas características de la melodía que la hacen más propensa a quedarse grabada en la cabeza de la gente como una especie de protector de pantalla musical privada».

Los investigadores preguntaron a 3.000 personas por sus melodías pegadizas más frecuentes y las compararon con canciones que no fueron nombradas, pero que eran populares y se habían escuchado recientemente en las listas británicas de música. Las características melódicas de las canciones pegadizas y no pegadizas fueron luego analizadas y comparadas. Los temas se limitaron a los géneros de música popular, como pop, rock, rap o blues.

Los estudios de melodías pegadizas pueden ayudar a entender cómo las redes cerebrales, que están implicadas en la percepción, las emociones, la memoria y los pensamientos espontáneos, se comportan en diferentes personas.

Aproximadamente el 90% de las personas serán martirizadas por una canción, en un bucle sin fin al menos una vez a la semana. Normalmente ocurre en momentos en los que el cerebro no está haciendo mucho, como en la ducha, mientras caminamos, o cuando hacemos tareas domésticas repetitivas.

¿Cuales son las canciones más pegadizas?

Los temas pegadizos más frecuentemente nombrados en el estudio (los datos se recogieron entre 2010 y 2013) fueron: Bad Romance de Lady Gaga - Can't Get You Out Of My Head de Kylie Minogue - Don't Stop Believing de Journey - Somebody That I Used To Know de Gotye - Moves Like Jagger de Maroon 5 - California Gurls de Katy Perry - Bohemian Rhapsody de Queen - Alejandro de Lady Gaga - Poker Face de Lady Gaga.

Ahora observemos el aspecto menos conocido de la cuestión:

Entras en un bar y la música te golpea. Las cabezas se zarandean y los pies comienzan a seguir el compás en sincronía. De alguna manera el ritmo del sonido asume el control cerebral de la mayoría de las personas, obligándolas a realizar simultáneamente el mismo comportamiento sincrónico. ¿Cómo es eso posible?, ¿Este control mental inconsciente del sonido rítmico influye solamente en los movimientos corporales, o afecta también a procesos mentales más profundos?.

El misterio es más profundo de lo que se piensa, según la psicóloga Annett Schirmer, cuyo informe incluye nuevos hallazgos presentados en una reunión de la Sociedad de Neurociencia en Nueva Orleans. El sonido rítmico "no sólo coordina el comportamiento de la gente de un grupo, sino que también coordina sus pensamientos; o sea.. Los procesos mentales de los individuos del grupo sincronizado." Este hallazgo, extiende el poder bien conocido de la música para aprovechar los circuitos cerebrales que controlan la emoción y el movimiento, que controlan efectivamente los circuitos cerebrales de la percepción sensorial. Este descubrimiento ayuda a explicar cómo los tambores unen a las tribus en una ceremonia, por qué los ejércitos marchan al son de la corneta y el tambor a la batalla, por qué el culto y las ceremonias están impregnados de canciones, por qué el habla es rítmica, marcada esta por los ritmos del énfasis en sílabas y palabras particulares, y tal vez por qué bailamos.

Schirmer y su estudiante graduado Nicolas Escoffier, de la Universidad de Singapur, primero probaron a los sujetos mediante los flashes de una serie de imágenes en un monitor de vídeo, y les pidió que identificaran rápidamente cuando una imagen se había vuelto al revés. Mientras los participantes se centraban en esta tarea, un tambor electrónico sonaba con un suave ritmo de cuatro tiempos de fondo, sincopado para saltarse el cuarto tiempo de cada compás.

Los resultados mostraron que cuando la imagen flasheaba en ese latido perdido, los sujetos reconocían la imagen invertida mucho más rápido que cuando la imagen flasheaba fuera de tiempo de sincronización con el compás o cuando dichas imágenes se presentaban en silencio. De alguna manera, la toma de decisiones del cerebro se vio acelerada por el ritmo auditivo externo y acentuaba los puntos precisos en sincronía con el ritmo. Dado que era evidente que el poder del ritmo aumentaba el rendimiento cognitivo con el ritmo perdido cuando no se presentaba ningún sonido, y que el efecto no tenía nada que ver con el sonido del tambor que actuaba como estímulo. El procesamiento mental debía de caer en un ritmo de acentuada expectativa o de un rendimiento superior sobre el ritmo anticipado.

Más adelante, los investigadores colocaron unos electrodos en el cuero cabelludo de los participantes, para determinar si la actividad eléctrica del cerebro se veía afectada de alguna manera por el ritmo del sonido. El registro del EEG (Electroencefalograma) detecta la actividad eléctrica combinada de miles de neuronas que trabajan juntas en la corteza cerebral. Igual que el rugido de una multitud en un partido de fútbol, las ondas de la actividad eléctrica del cerebro se generan cuando las neuronas individuales de la corteza cerebral se combinaban en la acción. Los registros del EEG mostraron que las ondas de actividad cerebral (ondas alfa y beta) se sincronizaron en torno al ritmo auditivo. Es decir, el devenir de las oscilaciones de las ondas cerebrales se desplazaba a una fase cuyo pico de onda siempre ocurría en un punto preciso relativo al siguiente latido del ritmo de tambor. Así, el sonido rítmico lograba sincronizar las ondas cerebrales.

Las grabaciones de las ondas cerebrales también revelaron un efecto más sorprendente del ritmo en la función cerebral. Cualquier estímulo sensorial, como el ver una imagen o escuchar un sonido, podía generar una breve onda cerebral en la región de la corteza cerebral donde se recibe y procesa tal información. Los investigadores descubrieron que la onda cerebral de evocación sensorial, medida en la parte posterior del cráneo, sobre la región donde se procesa la visión, tenía su pico cada vez que se presentaba una imagen, pero cuando la imagen se presentaba simultáneamente con la pérdida de ritmo de tambor, la respuesta eléctrica evocada por la imagen era más grande que cuando la imagen era presentada fuera de ritmo o aparecía en la pantalla en silencio. Estos circuitos visuales eran más sensibles cuando la imagen aparecía en sincronía con el ritmo auditivo.

Esta región del cerebro procesa los primeros pasos de la visión, son los circuitos que detectan los estímulos visuales. Esto significa que la percepción del mundo externo entra a la mente mediante los ojos y se ve afectada por el ritmo de lo que oímos. Algo visto en un punto preciso de tiempo con ritmo auditivo es más probable que se perciba, que si aparece fuera de sincronía con ese ritmo. Esta compuerta de entrada visual por el ritmo auditivo no requiere de una meditación prolongada sobre el ritmo, para hacer que la persona entre en una especie de estado de trance, los efectos son casi instantáneos. "En el espacio de unos pocos compases de la música las ondas cerebrales comienzan a ponerse en sintonía con el ritmo", subrayó Schirmer.

"El ritmo facilita nuestras relaciones interpersonales en términos que no sólo abarca a cómo nos movemos, sino la forma en que hablamos y pensamos". "El ritmo facilita que la gente interactúe mediante la sincronización de las ondas cerebrales y aumente el rendimiento de la percepción de lo que la otra persona está diciendo y haciendo en un momento determinado." concluye Schirmer.